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秦腔中武旦特技。纸带是用约五公分宽,三米长的纸条制成。先将纸带粘在约三十公分长的细竹棍一端,其余缠在棍上。表演时,表演者手执棍把一端,在面前转动,使纸带呈圆圈状,逐渐绽开。然后以大圈花子平面转动,接着挽左、右花子,单腿跪地、双腿跪地抡。抡时慢慢背腰仰躺,抡“8”字花子,再顺地面平抡如盘状,随着表演者的身体来回转动,使纸带从身下而过,最后起身。有的演员还要用纸带扫灯花,难度较大。
陕西地方戏中表现丑角人物内心活动时用此身段。有“立眉”、“皱眉”和“动眉”三种:立眉:通过两眼角、太阳穴和前额的皮肉活动,将两眉竖成倒八字形。秦腔名丑汤涤俗在《算卦骗人》一剧中,算卦时即用此眉功。皱眉:通过上述部位的皮肉活动,使眉头紧缩成一疙瘩状。汤涤俗在《白先生看病》一剧中,听说要考自己,即用皱眉表示发愁。动眉:通过上述各部位的皮肉活动,使双眉上下跳跃,有慢跳和快跳。一般为双眉同上同下。秦腔名丑...
秦腔、同州梆子、西府秦腔、汉调桄桄和汉调二簧等剧种普遍使用的一种表演身段。“磨锤子”原是锣鼓经名,后来便把在此锣鼓经配合下的表演身段,也叫做“磨锤子”,主要用来表现剧中人物气愤、焦急、忧虑、恐惧等情绪。陕西各剧种的传统戏里,经常可以看到此身段。其动作要领为:上前一步推须或翻水袖、搌泪、扎坐马势,右脚跟抬起,双手划掌于胸前,膀自然伸直,立眉、瞪眼、吹须,手、头、腿颤动后退。根据剧情和人物个性的不同,...
《拿大顶》(汉调二簧)
拿大顶 汉调二簧 盗扇
2009/7/31
汉调二簧武丑特技,多见于猴戏中,《盗扇》一剧有此技。鼓乐声中,孙悟空随着一把火彩,跃于桌面倒置的椅子上亮相。手搭凉棚远眺,出云手,拉山膀,抓椅腿,慢上顶。先后用双手“走遍”四条椅腿,双腿不断变化,亮出分叉、一根葱、佛手等造型。接着,又用一只手的两个指头拿“二指弹”,并用头拿“三脚顶”,亮出左、右蝎子倒爬造型,最后用下巴撑在一只椅腿上,双腿挺直,双膀平伸,亮“鳄鱼吃水”造型,然后下顶立起,“硬褶子”...
也叫“耍胡子”。秦腔、同州梆子、西府秦腔、汉调桄桄、汉调二簧、眉户等,凡用打击乐的剧种,普遍有此技巧,常用的有托、摇、摆、弹、搂、推、抓、吹、噙等不同的耍法,表现剧中人物愤怒、悲痛、高兴、得意、沉思等不同情绪。传统戏《九更天》中的马义、《杀驿》中的吴承恩、《杀庙》中的韩琦、《劈门》中的白茂林等,均用此技巧。具有突出特色的,有以下两种:摆须;噙须。
又名甩发功。秦腔、同州梆子、西府祭腔、汉调桄桄、汉调二簧、眉户均有此技。是男性脚色利用头顶扎束的一绺长发进行表演的特技。多表现人物惊慌失措、悲愤交加、疼痛欲绝等激烈情绪,用于仓皇逃命、垂死挣扎等险恶情境。秦腔演员陆顺子、和家彦、刘立杰、刘毓中、沈和中、苏育民、高登云、严辅中,青年演员岳天民等,在梢子功上颇具特色。甩法上有左右甩圈,甩十字,甩圆场,跪步甩,前、后、左、右甩起,上下甩,后甩圆圈,摆须甩...
《蛇钻洞》(汉调二簧)
蛇钻洞 汉调二簧 贼打鬼
2009/7/31
汉调二簧武丑、杂角表演特技。亦见于《贼打鬼》一剧中。贼行窃时,仰面躺在地上,脚手并拢不动,肩背用力向前滑动,如蛇行一般,穿墙入户,毫无阻碍,关键是动作要快。艺人李大壮、朱大锦均精此技。
亦称“大上吊”,秦腔、同州梆子、西府秦腔、汉调桄桄、汉调二簧、眉户等剧种均有此特技。演出前,先将一根长吊杆,平绑于入场口的柱子上,杆的一端在台口,另一端藏于台内侧。剧中人上吊时,站椅上,将白绫吊圈绑于杆头,然后将吊圈套在脖子,蹬倒椅子。这时台内即将吊杆一端压下,右移,使杆头上翘并伸出台口,使上吊者高高吊于台前。演员在化妆时,腰里扎一椭圆形铁裹肚,上端有两个铁钩,由胸部直通脖颈。上吊时,往脖子上套的...
《数钱》(汉调桄桄)
数钱 汉调桄桄
2009/7/31
汉调桄桄丑角表演特技。通过数钱,把见钱眼开的丑恶灵魂活现出来。其动作要领为:当受贿者从袖管中接过对方的铜钱后,即用右手双指来回搓动,把铜钱一枚一枚地递到左手。同时,脸颊上的肌肉不停地抽搐,表示嘴里在默念着数字。手与脸的动作巧妙地配合,越来越快,越数越紧,直使半边脸上的肌肉都抽搐起来。
花鼓、大筒子、秧歌、八岔戏特技。草帽以麦杆、皮竹或硬布制作,无帽顶,圆周镶绘花纹图案,多为戏中渔夫、樵夫所用。表演者借助草帽圈折叠形式的变化,表现剧中各种人物的不同身份和不同情态。说到放牛娃,变个牛角帽;唱到打铁汉,变个小炉匠,说天,变向阳帽:唱水,变鲤龟头;说元帅,变元帅盔;说鹭鸶,变鹭鸶帽;唱和尚,变和尚帽。写意传神,妙在似与不似之间。老艺人杨承勇能变出五六种样式。安康李致莲青出于蓝而胜于蓝,...
《耍佛珠》(汉调二簧)
耍佛珠 汉调二簧 西厢擂
2009/7/31
汉调二簧丑行表演特技。道具为数十颗用木镟制成核桃大小的珠子,油漆得光亮如玉,用绳子串起,即成佛珠。《西厢擂》中,和尚孙道奎用此技。孙道奎去打擂招亲途中,心想此去打擂若胜,将被美貌佳人招为夫婿,高兴起来,情不自禁地使劲旋转项上佛珠。珠于绕颈旋转如飞轮,由慢而快。和着佛珠旋转的节奏,和尚以骑马势碎步、矮子步等行走,作出各种舞姿。耍到精彩处,双肩微落,再向上猛掂,佛珠脱颈而出,在空中旋转数圈后,复落于...
![](http://www.firstlight.cn/upload/imgfile/20097/31/2009731131218.jpg)
秦腔、同州梆子、西府秦腔、汉调桄桄、汉调二簧及新搬上舞台各剧种等,均有此技。手帕是女性角色的表演工具,它多用于小旦、花旦和彩旦。通常用的有四角帕和八角帕两种。四角帕是绸质的或纱质的,质柔而轻,使用随和。主要有揉、搓、扭、捋、弹等技法。手帕不出手,多用以配合表演身段和情态。八角帕是经过加工特制成双层,八个角皆镶亮片,中心有个突出的圆圈,有硬度、有重量,便于发挥技巧。其表演技巧最基本的有转、抛、踢、弹...
《睡凉床》(汉调二簧)
睡凉床 汉调二簧 时迁盗鸡
2009/7/31
汉调二簧武丑表演特技。《时迁盗鸡》一剧有此技。舞台中放两把椅子,相距约一点五米,作为凉床,表演时,时迁就地跳起,踹腿舒身落下,脚腕与脖颈分别担在两椅背上,身体伸直如僵尸,悬空仰卧,表示睡觉。须臾,双腿一绞,一个大翻身,变成俯卧状。双腿交替弯曲,作翘二郎腿状。稍顷,又用一脚一肘,分别拉前后椅背,另一腿弯曲作侧卧状。接着,又拍蚊子又搔痒。最后全身又复僵直,翻身,来个一百八十度硬爬虎落地。汉调二簧演员蔡...
《台震》(汉调二簧)
台震 汉调二簧 反长沙
2009/7/31
汉调二簧六外、秦腔毛净表演特技。仅见《反长沙》一剧用此技。太守韩玄将黄忠绑赴法场问斩。魏延为其求情,韩玄不允。魏延恼怒,双手从身后搬住坐椅,连人带椅往前大“躜步”,跨腿转身怒坐椅上,抽刀出鞘半截,手、脚颤抖,杀气腾腾地问道:“你赦是不赦?”这当儿,舞台也随之哗哗震动作响,气势逼人,令人恐怖。此特技刻画出魏延暴烈、嗜杀的性格。汉调二簧演员刘鸣祥扮魏延曾用此技。汉调二簧武生演员孙玉宝也常串演此剧。
《踢头盔》(汉调桄桄)
踢头盔 汉调桄桄 狸猫换太子·拷寇
2009/7/31
汉调桄桄小生表演特技。仅见《狸猫换太子·拷寇》中陈琳用此技。寇承御受刑不住,对陈琳说“我和你来”之后,刘后听到,命将陈琳缚了。陈琳放下御棍,回身一个旋子,一脚踢掉头上的头盔,亮相、甩梢子,纵身跃起,当双足落地时,已是双膝跪地、两膀受缚的姿势。此特技是秦海才的看家本领,曾在走投无路时,以此特技获得在“五福班”搭班演戏的资格。